乔治·佩雷克在《人生拼图版》中给读者提供的“阅读线路图”。
乔治·佩雷克（GeorgesPerec，-）,法国籍波兰犹太裔作家。19岁开始发表作品，年，加入“乌力波”成为其中的核心成员。代表作有《人生拼图版》《佣兵队长》《消失》《W或童年回忆》等。
《萨拉热窝谋杀案》译者：唐洋洋版本：南京大学出版社年7月
《53天》译者：汤城版本：上河文化·河南大学出版社年3月
《佣兵队长》译者：龚蕾版本：上海文艺出版社年5月
《人生拼图版》译者：丁雪英连燕堂版本：中信出版社年1月
编者按
上世纪六十年代，“实验派小说”一度在法国乃至整个欧美掀起阅读热潮。实验派小说家们认为传统小说已被写尽，唯有创新才能延续其生命。
注重形式是此类小说的特性。为开发新形式，小说家们从数学、生物学中汲取灵感，不断创新，也曾引起众多读者的好奇。然而，尽管在文学中内容与形式同等重要，但内容依然是决定一部作品质量的关键，这也是为什么过于注重形式的实验小说渐渐势弱的原因。
虽说如此，在创新热潮中，还是有一些作品兼顾了形式与内容，并经受住了时间的考验，慢慢进入经典作品的行列，如乔治·佩雷克的《人生拼图版》（）。作为实验小说，这部作品无疑在形式上做了大胆创新，而在内容上，这部作品也直指人类生存的各种困境。
在《人生拼图版》的最后，有一张乔治·佩雷克本人提供的“阅读路线图”。图中以10×10的棋盘格式布局，每个格子里放置着对应的章节和相应房间的住户，按照一条永远也不会重复的路线行走，将整本书的故事串联起来。这让人想起在科塔萨尔的小说《跳房子》（）中，也有一个“辅助功能”的解读图表，读者可以按照页码的顺序从头到尾阅读，也可以按照图表提供的号码顺序跳着读，甚至能开发出更多的阅读方式。相比于《跳房子》，《人生拼图版》更加复杂，佩雷克有一种书写社会风俗报告史的志向，而且还运用了风靡一时的数学结构。
佩雷克的这种数学结构给读者带来新鲜体验的同时，也带来了困惑。除了棋盘的布局和七桥问题式的阅读次序外，在文本内佩雷克也嵌套了不少陷阱，娴熟的文字游戏反复出现，完整的时间被一段又一段故事割裂——这些故事来自大楼里的现任房客、大楼里每个房间的前任房客、前任房客的亲朋和仇敌、房间里挂的一幅画或者一本摊在地上的小说。不过，想要沿着时间线把房客们的故事整理出来也并非不可能，在小说一开始，佩雷克也向读者诉说着这种可能性：单个组成部分并不先于整体而存在，而是整体确定其组成部分……只有把所有的拼图板块拼成一个明显的图案，它们才有意义。
这句话似乎是一个引诱，一次对读者的智力测验，看谁能成功把《人生拼图版》里的碎片故事组合起来，谁就能像完成报纸上的填字游戏一样，获得一份高级读者的表彰。然而，这种拼图游戏的完成并不是很有意义，起码，阅读的本质不在于此。《人生拼图版》作为一本实验小说，它也有对自身形式的反讽。
在小说中出现的上百名人物中，有一个可以算得上主要人物的巴特尔布思，他住在公寓的四楼左侧。巴特尔布思的人生具体计划如下：
到年，用十年的时间学水彩画；到年，用二十年的时间周游世界，在每个地方画一张水彩画，画完后贴在木板上，然后把每一张画都分割成块，做成一副拼图游戏；到年，用余生把所有的拼图重新拼好，再把画从木板上揭下来，扔到褪色溶剂里。最后，得到的是一张雪白如初的纸。
小说以巴特尔布思的死亡结尾。他死的时候，差一点就完成这个计划，最后一张海景图只差一片就能完成，但仅余的一片却和木板上的形状不符。这个佩雷克所说的“把所有板块拼到一起才能具有的整体意义”成了没有意义的任务，真正的意义回归到拾捡每个碎片这项行动本身。的确，只要花点心血，每个读者都能够通过时间的线索和边缘痕迹的暗示把零碎的《人生拼图版》拼成整体，但得到的却不过是传统的叙事，精致的《人生拼图版》变成了一个更易于复述，却也更加简单的故事。这是20世纪法国实验文学兴衰的一个原因。在第一次出现的时候，它们很容易勾起读者解读的兴趣，但只要有了谜底，或者见惯了他们玩味的文字形式，谜就变成了褪色溶剂里的白纸——最好的一个例子就是当乔治·佩雷克第一次创作长篇小说《消失》时，全书没有使用一个字母“e”，一时引起了读者的强烈
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