8月24日，第四届电影短片交流周迎来了正式放映的第一天，「特别放映」单元的《风也温柔》《寻牛》《酸掉大牙》《迎春南路》《生明月》与「华语短片」单元的《月圆之夜》《大光明》《夏日舞会》《雁南飞》《无休无止》在种子影院3号厅和青年剧场进行同步展映，各短片的青年导演以及主创来到现场与大家分享短片创作时的心路历程，并以问答的形式与观众交流映后感受。傍晚，「聚焦匈牙利」单元的《俯瞰》《围城》《罗斯格妮夫人》《新式“投石机”》四部影片在火箭广场露天放映。
10：00-12：30故事梗概
《风也温柔》AllEndingsAreBegins
片场拍戏，戏里戏外同时存在。情感，既是虚假，亦是真实。方向导致差异。
《寻牛》EyeInTheSky
与天相连的莽莽群山之中有一座藏族村寨，有一天老村长旺丹家的牛丢了，在寻牛时把全村人都牵扯进了一桩桩不可描述的荒诞戏剧中。
《酸掉大牙》SourTeeth
故事发生在北京某摇滚乐酒吧。老苍孙陪小尖果去看她前男友演出，为了表明心意，老苍孙替小尖果出气，结果却被前男友揍了。本来以为是个老少配爱情故事，他们之间的实际关系却没那么简单。
《迎春南路》TheHardWayToSpring
北方小镇，一场婚礼将要举行，意外发生，新娘被强暴。新郎无法放下心结，不懈追凶，新娘不敢承认事实，持续隐瞒。婚礼如期来临，感情却分崩离析。
《生明月》SilverMoon
少年斯尧从出生开始就跟随父母在京杭运河上生活。每年斯尧会上岸去城里的远亲雅淇姐姐家为她庆祝生日。又一年冬日，斯尧独自前往庆生，两人的身世也在这天被揭开。
映后交流
「特别放映」映后交流现场
主持人：刘娟卫轩
嘉宾：
《风也温柔》摄影指导燕玉凯
《寻牛》导演蒲巴
《酸掉大牙》导演祁又一
《迎春南路》导演岳宇阳
《生明月》制片人杜佳忆
Q：五部短片风格各有不同，请谈一谈短片的创作背景或意图。
燕玉凯：我们拍的是一部关于人与人之间情感的短片，实际上主要是尝试影像上的突破，用影片的色彩来表达情绪，比如片中红绿蓝颜色的变换，就是以三原色代表了故事的起点，在影片最后才交代了人与人之间如何相处的问题。
《风也温柔》摄影指导燕玉凯
祁又一：我们的短片是一个喜剧片，出于影片新意的考虑，在片尾设计了一个反转，通过隐藏人物关系，来改变整个影片的基本描写，但仔细观察就可以发现，戏中所有的细节都是说得通的。
《酸掉大牙》导演祁又一
Q：在作品创作的过程中，是注重故事性还是更倾向于个人风格的塑造？
蒲巴：个性是藏不住的。由于之前有比较多的写作经验，我的展映影片中文学色彩也重一些。因为我是藏族，所以我在创作的过程中带有民族特色，个性化比较强。但是对于这部影片的故事本身来说，既贴近生活又具有戏剧张力，所以我会平衡这两者之间的关系。
《寻牛》导演蒲巴
Q：您在影片《迎春南路》中塑造的男主角是处于怎样的情感状态？
岳宇阳：在这部影片中男主角其实面临着两个选择，一个是尊严，一个是爱。他处在一个很纠结的状态，既没有与女主角和解，也没有与自己和解。人生的状态就是这样，不可能所有的问题都会得到解决，但是人生终究还要继续，即使心结还在。
《迎春南路》导演岳宇阳
Q：在《生明月》中，巧妙地设置频繁出现的书包镜头有什么寓意吗？
杜佳忆：书包作为一个媒介，意味着两家人物易交换的实际关系。从放入书包的物品到书包摆放的位置代表着两家人关系的界限以及人物心路历程的成长。
《生明月》制片人杜佳忆
映后交流现场观众
15：00-17：40
故事梗概
《月圆之夜》UndertheFullMoon一位厨师在女儿去世后努力维持生计。在他回家的路上，装有所有关于女儿的记忆的手机被偷了。他抓住了小偷，开始了他的“救赎”，但没有意识到，他正在让自己陷入另一场悲剧。
《大光明》MatoTwilight
退休的音乐教师杨老师与她的年轻房客小陈通过同一件事解决了各自生活的困扰。《夏日舞会》SummerSwing20世纪八十年代初，中国政府为了遏制日益增长的犯罪率不断打击犯罪。一次偶然的机会，刚上大学的小军因跳舞结识了曾经的校园帮派领袖张建强，他的生活也因此开始改变。
《雁南飞》HeadingSouth蒙族女孩查苏娜从草原来城里，探望离婚后住在城里的爸爸。然而，在爸爸的生日聚会时，查苏娜发现爸爸已和另一个女人结婚了。徘徊在两个家庭之间的查苏娜，试图寻找属于自己的一隅。
《无休无止》TheSecretChild母亲逝世后，无依无靠的小苏在台风将临之时前往亲生父亲所居住的城市。然而，父亲老苏早已组建了新的家庭，有了另外的孩子。小苏能找回父爱吗？或许这趟旅程正如一场无休无止的台风，注定只是一场残酷的洗礼。
映后交流
「华语短片」映后合影
主持人：刘娟卫轩
嘉宾：
《月圆之夜》导演刘子洋
《大光明》导演唐培彦
《夏日舞会》导演闫琨骜/主演刘巴特尔
《雁南飞》制片人孟菲
《无休无止》导演林秉翰
Q：《月圆之夜》情节和台词前后都表现出厨师女儿已经出事的信息，这么安排的用意是什么？
刘子洋：这样的用意是打造一个情绪递进的过程，一开始的镜头是让观众和主人公共度那一分钟的情绪，到第二个镜头时厨师在努力克制感情，到最后的时候再由一个人又一次挑明事实，主人公的情绪在此刻达到顶峰，以此来达到感情逐渐流露的目的。
《月圆之夜》导演刘子洋
映后交流现场观众
Q：在《大光明》这部影片中，导演是怎么塑造人物形象的？
唐培彦：在塑造人物形象时，许多故事细节源自个人的生活经验，包括租房遇到的房东以及身边朋友的故事。同时，在遇到同样的题材时，也会参考他人的作品去学习，去模仿，模仿总不是一件坏事。
《大光明》导演唐培彦
Q：在《夏日舞会》这部作品中穿插了字幕卡是什么用意？
闫琨骜：运用字幕卡在起到镜头衔接作用的同时也遮盖了一些情绪上的问题。后来发现这样安排使得整个剧情形成了一个新的叙事层面，类似于章回体小说的形式，更加具有层次性。字幕卡对应了之后剧情的台词也暗示了剧情最后的结局。
《夏日舞会》导演闫琨骜
Q：作为一名演员，您是怎么把握所要演绎的角色？
刘巴特尔：我会花时间去感知环境，就像画画一样，要经历勾边，填色的过程。更重要的是需要将情感代入到角色中，之于角色最重要的是什么，之于我最重要的是什么，这也是我一直要寻找的答案。
《夏日舞会》主演刘巴特尔
Q：这五部短片基本都符合了“抛弃”这样一个主题，那么短片创作的背后又有什么样的故事呢？
孟菲：《雁南飞》改编自导演的亲身经历，导演把小时候的故事放在这个蒙族小女孩身上来呈现，其实在城市化进程中家庭的分离会产生许多影响，成人会很快习惯改变，但这些分离却在孩子的心灵上留下了一道阴影，直至伴随他长大。
《雁南飞》制片人孟菲
Q：请导演和我们分享一下影片创作的经验和心得。
林秉翰：电影工作者值得花最多的时间在写剧本上，剧本是整部片子中最重要的部分。如果面临资金不足的问题，需要找业余演员，比如自己的亲友出演时，希望能多听他们说，而不是强加自己的想法。
《无休无止》导演林秉翰
20：00-21：40故事梗概
《俯瞰》FromAbove布达佩斯市中心第7区，一年一度的废旧物品清理日。由一个小小的路边争论而导致的所有相关人物的戏剧性的结局。
《围城》ASiege在战火纷扰的萨拉热窝，一名孤独的女子踏上了为了洗头发而寻找水源的旅程，邻居和狙击手都无法阻止她。
《罗斯格妮夫人》Mrs.Rozigonyi
在一个奇怪的夜晚，20多岁的准新娘朱莉意外地参加了她未婚夫本斯的单身派对。她能否安稳度过这场男性派对？如果可以，她和本斯之间又会发生什么呢？
《新式“投石机”》Katapult在前苏联解体的时候，一个年轻的匈牙利男孩爱上了一个回乡拜访的美国女孩。为了再次见到她，这个13岁的男孩决定创造一个特殊的机器，可以把他从他的小地方运到美国。
「聚焦匈牙利」放映现场
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