年，贾樟柯凭借处女作《小武》崭露头角。
他的电影以其现代性著称，风格源自对故事片和纪录片之间关系的再创造、对新技术的创造性运用，以及对个人和十四亿人口的集体之间关系的创造性阐释。
贾樟柯的电影敏锐地见证了影响中国和全世界的巨大变迁。
《站台》《世界》《三峡好人》《天注定》及《山河故人》等影片勾勒出一条高度协调又不断更新的美学路线，耐心十足地在中国文化中构建中心位置，以独特的角度讲述二十一世纪的新故事。
：当时，你还不知道最终要通过电影来讲述这些故事，但电影已经在你的生活中扮演了重要角色。：是的，一直是这样。我小时候，汾阳有四家电影院，现在就剩一家了，但是一座大型影城，甚至有巨幕影厅和卡拉OK，与我了解的电影院大相径庭。
当年的电影院在年代逐渐关闭，人们更喜欢看电视，放映的电影失去了吸引力。一座电影院改成了超市，另一座成了家居市场，第三座成了仓库……
那座大型影城是全新的，年兴建。我童年时，每个周末，一家人都会去电影院，这是县城唯一吸引人的地方。
我清楚地记得看的第一部电影《平原游击队》黑白片，讲的是二战期间游击队长抗日的故事。
我对第一幕印象特别深：军官骑着一匹白马，手持双枪，闯过已经被日本人占领的村庄，他一边骑马一边朝敌人开枪，惊险刺激！我在座位上一边跳一边喊，父亲叫我安静点，别打扰别人。
这就是我对电影的最初记忆。
年代末，人们只能看这类电影，战争英雄的事迹，游击队的故事，革命电影。
还有改编成电影、当时仍在放映的“文革”“样板戏”，《红灯记》和《白毛女》。国家经济刚刚开放，还能看到“文革”前引进的外国电影。
就这样，我看了《偷自行车的人》和《罗马十一点钟》，南斯拉夫的许多电影例如《瓦尔特保卫萨拉热窝》和《最后的桥》。还有印度电影，特别是宝莱坞的音乐喜剧片。
有一部影片我们特别喜欢，就是《流浪者》。讲的是一个小偷的故事，他是法官的私生子，不得不在大街上讨生活，沦为小偷。我们还喜欢这部影片的插曲，也叫《流浪者》。在《站台》里，尹瑞娟去看电影，她父亲把她叫出来，看的就是这部电影。
：你是否也开始接触到当时从外面引进的娱乐电影？
：要等到—年，才看到第一批香港娱乐电影。让我们为之疯狂的是《少林寺》，李连杰的第一部电影。
看了之后，我和伙伴们都想学功夫，成为武术大师！我机缘巧合练了一点，因为“奶妈”的二儿子有一身好功夫，他曾在汾阳一位太极名家那里学过武艺。
但大部分娱乐电影，都不是进电影院看的。—年，我还在上初中，录像厅开始遍地开花。
里面有一些桌子，放着电视机和录像机，人们在那儿看录像带，尤其是从香港和台湾地区有组织地运进来的。
我就是在那儿，发现了迷人的武侠世界。
：作为观众，你印象最深的是什么？
：对我震动最大的电影一定是年代末看的吴天明的《老井》。
这部影片与众不同，我在银幕上重温了熟悉的贫困。张艺谋主演，演得好极了。但激发我当导演的并不是这部电影。
我离开汾阳到太原学画，有机会看了陈凯歌的《黄土地》。年的片子，我晚了快十年才看。从那以后，我决定干这一行。
这件事，我说过很多次……
《贾樟柯的世界》
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作者：[法]让-米歇尔·付东
出版社：广西师范大学出版社
出品方:理想国
译者：孔潜
出版年：-1
ISBN：3
°让–米歇尔?付东：出生于法国巴黎，为世界著名影评人、电影史研究专家。付东曾担任《世界报》电影版主编和《电影手册》主编，目前为Slate.fr网站撰稿人。此外，还任教于巴黎政治学院和苏格兰圣安德鲁斯大学。
出版多部关于电影的著作，如《民族映像》《伍迪?艾伦谈话录》《论侯孝贤》《中国电影》《电影与纳粹浩劫》《罗伯特?布列松》《杨德昌的电影世界》《法国现代电影史：从新浪潮到今天》《阿萨亚斯谈阿萨亚斯》和《电影做什么？》。
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