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顾草草柳莺编辑
谭浩
两位抵抗生活的女性、一个人形ET
《公社》
要给《公社》（Kollektive）写影评是一件痛苦的事。它的优秀那么显而易见，观影体验却是那么地不舒服。
《公社》讲述一对中产阶级夫妇恩里克和安娜带着他们正值青春期的女儿弗莱娅，邀请一群朋友一起，以“公社”的形式，住在恩里克继承自父亲的大房子里。而恩里克与自己的学生艾玛发生一段不伦婚外之恋，他把艾玛也带到了“公社”里一同居住，这使得安娜崩溃，甚至丢掉了她电台女主播的工作。但这段婚外恋没有使“公社”瓦解，只是残忍地逼走了安娜。
导演托马斯·温特伯格当年和拉斯·冯·提尔一起发起电影节“道格玛运动”，作品《家宴》曾获得戛纳电影节评审团大奖，而那部大名鼎鼎的《狩猎》更是在全球斩获无数提名，送“汉尼拔”麦斯·米克尔森登上戛纳影帝宝座。不同于《狩猎》冷峻的色调，这次的《公社》看上去温暖而明亮，不过走得还是普通人生活作政治表达的老路子，温特伯格在虐人方面一点没手软。
主演本片的乌尔里奇·汤姆森和崔娜·蒂斯霍尔姆，前者曾提名欧洲电影奖最佳男主角，后者是丹麦影后，以他们精湛的演技支撑了全片。公社的其他成员，也都多次与温特伯格合作，奉献了精彩的群戏。
《公社》其实是一部笑点颇多的电影，但它同时绘制了年左右那一代人迷茫、痛苦的画像。最初恩里克夫妇因为负担不起这幢大房子的花销，便邀请朋友们一起入住，分担费用，朋友带来了朋友，他们经过轻松的“面试”之后决定了公社的成员。人们因为钱的问题走到了一起，生活中的一切将在公社分享，由公社投票决定，无形之中，将自由交到了别人手中。而公社内部的人，有带着孩子的夫妻，有无业游民，有单身者，个人的情感在公社的关系网中变得愈加复杂，考验人性。
当恩里克要把他的情人艾玛带进公社时，首次出现了个人抵抗公社的情况，这个迷你社会中，每个人权力博弈和地位格局的变化在分歧的张力中得到了充分的体现。艾玛入住后的每一天就是原配安娜生不如死的日子，没有爱，没有帮助，没有期待，还要忍受自己的丈夫和情人在隔壁做爱，她陷入了全面崩溃。而此时的人情冷暖，更将她陷入孤立无援的境地中，连她青春期的女儿，都只关心自己的小恋曲，没有对自己的母亲伸出过一次援手。
▲崔娜·蒂斯霍尔姆因为在《公社》里的出色表现，获得了今年柏林电影节最佳女演员
崔娜·蒂斯霍尔姆的演技让人震撼，她的眼神和面目表情简直让每一个观众感到痛苦。她饰演的安娜每次与艾玛同场出现时，都是一场内在的撕裂与公共场域的碰撞，艾玛那句“我是看着你的主持长大的”更是一跃成为本届柏林电影节最残忍台词。这场三角恋情完全扭曲了每一个人，沉默者有罪，发声者式微，人们被可怕的“主义”和“正确”绑架，展现出麻木无情的嘴脸。
诚如鲁迅所说“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”，温特伯格则展现了更深的悲剧是将毁灭的美好掩盖着给人看。这种可怕的诚实，简直诛心。安娜最终被众人和自己的女儿逼迫离开时，简直是一出“民主阵痛”绝妙的示范。她离开的背影，象征着公社对个人彻底的背叛。人们沉浸在欢聚的美梦中，践踏着别人的感情。
有人认为，本片展现的完全是典型的白人问题：惊人的冷漠，可怕的理中客，谁都振振有词。没错，你难以想象这个故事发生在别的国家别的社会能狗血到什么程度，当然，肮脏和可怕程度，都是五十步和百步之别。
《公社》作为一则社会寓言，在欧洲深陷“难民危机”泥潭的今天，看起来格外意味深长。这个公社无疑是今天欧盟的缩影：无家可归者找到栖身之地，无产主义者找到福利供养，权威瓦解，年轻人反对一切，对生命在于麻木和珍视的两极，而所谓“自由”的政治正确——“多少罪恶假汝之名而行！”而《公社》的结局，证明表面上的一片和乐，将会成为每个人墓碑。
也许本片对于托马斯·温特伯格本人来说并没有什么巨大突破，但在今年表现平平的柏林电影节中，这部《公社》可算是难得佳作了。最后安娜离开，公社里的人擦干眼泪便瞬间恢复其乐融融的场景简直是我心头挥不去的噩梦。但也许这就是优秀电影的力量，这样残忍的“向我们的处境发问”，变成一把头顶的达摩克里斯之剑，寒光闪闪。
《将来的事》
最初想看这部法国电影《将来的事》（L’avenir），就是冲着女主角伊莎贝尔·于佩尔去的，想来旧美人有味道、有演技，总值得期待。
影片讲述了她饰演的中学哲学教师Natalie，在平凡生活中的种种遭遇：抑郁的母亲时刻需要她，在大学任职哲学教授的丈夫出轨并宣布要离开她，欣赏的学生离开城市到郊外搞起了小乌托邦，自己编撰的哲学书籍出版面临瓶颈……80后导演米娅·汉森-洛夫执导的第五部作品，不再中科医院专家北京白癜风医院是哪家
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