当下关于萨拉热窝事件史家的书面叙评数不胜数，各种史学观点相互交叉，这难免会使人应接不暇。现在让我们以一种新的视角——电影方式去审视该事件。通过两部影片——《萨拉热窝事件》和《一战导火索》来解读里面的历史认知。
历史认知即指对人们对历史的认识，包括历史思维和历史解释。两部影片是历史题材的影片，里面反映了其各自的历史思维与历史性解释。
影片的历史性解释
首先，两部影片的人物信息我们通过表格形式来展现。影片主要内容我已经整理成镜头以便更好地剖析影片。
《萨拉热窝谋杀事件》
编号
人物
角色扮演
国别
角色特征
结局
1
普林西普
刺杀成员之一
波斯尼亚
爱国主义色彩；英雄主义色彩；对刺杀最为坚定。
绞刑
2
达尼洛·伊里奇
刺杀成员之一
波斯尼亚
————————
绞刑
3
福睿斯克·拉贝
刺杀成员之一
波斯尼亚
————————
死于监狱中
4
恰布里诺维奇
刺杀成员之一
波斯尼亚
————————
死于狱中
5
沙拉父
刺杀领导者
塞尔维亚
经验丰富，理智成熟，勇敢坚强
死于狱中
6
依莱娜
普林西普的情人
波斯尼亚
对普林西普行为的赞美与悲痛
——
7
穆拉维约夫
刺杀成员
波斯尼亚
————————
逃亡黑山
8
弗朗茨·约瑟芬
皇帝
奥匈帝国
腐朽，对战争充满未知
——
9
斐迪南
反动专制的象征
奥匈帝国
赞同战争
被刺身亡
10
索菲亚
——
奥匈帝国
————————
被刺身亡
镜头一：出现两幅枪声，第一幅是普林西普和他的伙伴们在练习刺杀皇储。
第二幅枪声是皇储在打猎。
镜头二：奥地利皇帝更衣露出衰老令人厌恶的皮肤，皇帝一边更衣一边与孔拉多男爵
交谈，皇帝觉得对塞尔维亚开战有些不值。皇帝向男爵还表达了对皇储的不满
镜头三：奥地利皇帝与皇储的交谈，两人谈话主要围绕着女大公身份问题争执，不欢而散。
镜头四：皇储与其夫人谈话，不久德皇来访，夫妇接待。皇储向其询问战事合作问题，德皇依然坚持站在奥地利这边。
镜头五：在波斯尼亚酒馆里，一群青年人热烈讨论什么能推动革命，有人认为暗杀行刺，还有的认为是社会大变革。专制主义，个人恐怖行为，两者等同。谋杀推动斗争，摧毁旧制度，有人认为暴力是错误的。
镜头六：酒馆里普林西普的情书被人念出，被人当众取笑。于是酒馆发生斗殴事件。头子出现叫走暗杀成员们。并嘱咐他们和吩咐刺杀事宜。众人走路时见一酒鬼，其中有人对其说斐迪南万岁！酒鬼说出咒骂。
镜头七：成员们在卧室谈话，有人要求回家，普说不行。书送人。沙拉父带武器前来。再次嘱咐事宜。其中夸普林普说一看就是干大事的人。普听后十分得意。准备结束后，普带成员们宣誓，誓死反抗奥匈帝国，苟且偷生不如死。为国捐躯，流芳百世。
镜头八：拉贝在餐厅向侍女开玩笑，普林西普严厉呵斥他会暴露行踪，并缴了他枪。晚上三人渡河去火车站。遭到骑兵追捕，但三人脱险成功
镜头九：普林西普与科维奇争论暗杀是否合理妥当。普林西普表达了自己的爱国之情，坚信暗杀会解放其祖国，说服了科维奇。
镜头十：普林西普及其成员们与皇储夫妇第一次见面。普林西普与皇储人对视一阵。为后来刺杀之事设下伏笔。
镜头十一：沙拉父被塞尔维亚政府的人带走。沙拉父的老战友向其劝说不要进行暗杀活动，并希望能劝回普林西普他们。
镜头十二：皇储观看军事演习。将军们洋洋得意地交谈，认为在德国的帮助下战争前景会大好。
镜头十三：普林西普们在做最后的动员，此时沙拉父出现，劝告众人理性行事，取消行动。普林西普非常生气携枪出走，沙拉父发动众人寻找，此时普林西普遇见情人，两人进行交谈。
镜头十四：沙拉父被奥匈帝国军警抓获，受到刑罚，但沙拉父坚强不屈。众人没有找到普林西普而且听说沙拉父被抓，众人只好下定决心进行谋杀。
镜头十五：普林西普与情人告别，情人依莱娅一边哭泣一边力劝其不要去干。普在此显示出其英雄主义。
镜头十六：大公上街游行，车已备好，并因为车辆安排的事怒骂随从人员。
镜头十七：普林西普奔赴刺杀地点，看见众人。双方相见士气高昂。卡把诺维奇投掷炸弹未果，跳入很浅的河水中，掏出氰化钾准备自杀并高喊自由万岁，但药效消失被捕。
镜头十八：皇储夫妇的车朝普林西普的地方，普林西普迅速坚毅地向他们开枪。普林西普遭到军警围打，情人也赶到现场看见普林西普被打并哭泣。
镜头十九：皇储夫妇奄奄一息，车子所到之处，依然有人欢呼，但是为其死欢呼，交代刺杀小组成员结局。并以一副地图来显示一战爆发过程，介绍语为，世界第一次大战全面爆发，这次大战导致奥匈帝国解体是人类新纪元的开始。
《萨拉热窝谋杀事件》是VeljkoBulajic执导，克里斯托弗·普卢默、博尔坎·弗洛琳达等参演的历史电影。影片讲述了第一次世界大战爆发前夕的历史状况。片中镜头多次表现普林西普的形象，突出其英雄主义与爱国主义。总体来说，该影片将对该段历史的解释是一部塞尔维亚人民反抗压迫史。
镜头七、镜头八、十三、十五、十八、十九，这些镜头将普林西普塑造成一名塞尔维亚的民族英雄。尤其是镜头十五和十八，通过一名虚构的人物依莱娜对普林西普的感情展现出塞尔维亚全体人民对普林西普刺杀行为的赞美。这种手法是历史学家们把历史的真实性与艺术性的真实性有机地结合起来……原先并非英雄的辛德勒在影片《辛德勒的名单》中被塑造成英雄，虚构的蓉儿也成了《鸦片战争》中变现这幕历史悲剧必不可少的人物。大量关于普林西普的镜头，将普林西普等人的刺杀行为渲染成反抗奥匈帝国，解放民族的正义行为，对其所导致的后果也是肯定的——人类新纪元的开始。
该影片也对谋杀下了定义。片中镜头五、九、十一、十三、十九探讨了谋杀的合理与否，又上升至革命与改良之争。至此影片并未给出答案。直到最后通过普林西普刺杀成功，片尾镜头十九说一次大战是人类的新纪元。间接肯定了普林西普等人的谋杀行为。
此外片中还运用了对比镜头和象征镜头，以此展现奥匈帝国与普林西普等人的对立以及奥匈的衰败。镜头一，两幅枪击场面展现了一种对立的局面，这也是影片的主线起点。镜头二，皇帝更衣时露出的衰老的皮肤展现了奥匈帝国的衰败。
但从法律方面来讲，该片并未涉及法律方面之事，普林西普等人的做法其实是游离于法律之外。
《一战导火索》
《一战导火索》电影信息：98分钟(奥地利)/历史/战争/AndreasProchaska(导演)/MateuszDopieralski/MichaelaEhrenstein/海诺·费尔希/-04-28(德国)上映
编号
主要人物
角色身份
国别
性格特征
1
雷欧·普费弗
检察官
奥匈籍犹太人
崇尚和平，强烈正义感；对自身的犹太人身份敏感
2
玛利亚·耶夫坦洛维奇
富商之女
奥匈籍塞尔维亚
崇尚和平
3
斯托扬·耶夫坦洛维奇
富商
奥匈籍塞尔维亚
皇储未死前抱有对奥匈帝国的好感，然而在其死后，遭到排挤，逐渐失望
4
波蒂雷奥克
总督
奥匈籍科林斯人
战争狂
5
威斯纳
王室公使
奥匈帝国
代表维也纳，战争狂
6
费德勒
少将
奥匈帝国
战争狂，民族偏激者
7
达尼洛·伊里奇
投炸弹者
波斯尼亚
民族主义偏激者
8
加夫里夫·普林西普
刺杀成功者
波斯尼亚
民族主义偏激者
9
萨德勒
医生身份下的幕后主使
塞尔维亚
阴险神秘，狡辩，站在塞尔维亚一方的战争狂
镜头一：检察官审问第一个刺杀者，责问他，你想毁掉塞尔维亚，我们所有人。
镜头二：当检察官正在审查时听到皇储被刺，前去看望，遇见了玛利亚·耶夫坦洛维奇和医生。之后他与将军们进行谈话。将军们要求他尽快了解案件。当检察官询问而且说维也纳对此反应，将军说他一人足以解决此事。费尔勒告诉其远离塞尔维亚人，时代变了。
镜头三：检察官审问普林西普。普林西普说他没有犯罪，他杀了一个专制暴君,因为奥匈帝国的压迫所有在波黑的塞尔维亚人。接着，两人用塞尔维亚语交谈为什么不放过女大公，当普林西普问检察官为什么会用该语言。检察官说他在奥耶克待过，他是奥地利人并说普也是。当普林西普被带走时，少将说，让监狱人员做他的事，一个晚上创造奇迹。
镜头四：检查官员拜会富商。遇见他的女儿。其女说出其父的政治观念，对斐迪南上台抱有希望。谈话结束后未见成富商。检察官回家时，遇见街上骚乱并与一名巡警进行交谈。该警察说这是在驱逐塞尔维亚人，又说到当时皇储被刺杀时安保问题，当时只有36个奥地利人的警察。在皇储出事前一晚波斯尼亚的军警已被遣散回家。检察官又去了酒馆与医生进行交谈。谈到富商和他的女儿，又谈到这次刺杀的荒唐之处。医生认为奥地利应该马上进攻塞尔维亚从而谈到国际形势，医生对德国和奥匈帝国的胜利充满希望。谈话间医生交代出了检察官犹太人身份，并说让一个犹太人来，只能发生在这个荒唐的帝国中。检察官为自己身份辩护，说自己是受过洗礼的新教徒。
镜头五：第二天，奥匈帝国监狱人员毒打两位刺杀者。检查官在前往富商家中的街上看到奥匈帝国军队穿过，经过昨日骚乱，街上一片狼藉。
镜头六：检察官见到富商，向富商询问当日大公司机的住址并与富商进行交谈。富商对奥匈和德国的态度强烈抵触，说自己曾是奥匈德国的朋友，但现在不是了。奥匈对他进行了制裁。当其女儿提到讲德语，又对说德语一事进行讽刺。检查官说德国是他们的语言，富商反驳，说奥匈不再是他的家了。检查官说，你在哪里做得好，哪里就是你的国家。富商反驳你满足，没人为皇储之死哀悼并指出这是攻打塞尔维亚的借口，嘲讽战争狂又嘲讽其买土耳其铁路股票发战争财的行为。谈话结束后，检察官与其女又相互提出各自看法，提到时局的战争阴谋论。检察官得到当日大公司机的住址。
镜头七：检察官与将军们再次见面，将军告诉其德国已做好军事准备并说战争越早进行越好。检察官质问将军当时皇储被刺时的安保情况。将军对此回答说军队里面有塞尔亚人。
镜头八：搜查时另一名嫌疑人时，看见了医生名字，检察官起了疑心。与谈话，暂时打消疑虑。
镜头九：女主前来向检察官告别，两人互吐倾慕之情。女主告知检察官，她即将去巴黎。检察官告诉她愿望生孩子美好愿望。
镜头十：检查官再次审问犯人，并带一名犯人去看刑场，对其说刑场上的受刑人是受其牵连的人，他们实行的是军事法，犯人都要处以极刑。
镜头十一：公使威斯纳到达并催促检察官审理案件。检查官的手下代其写好报告。要求检察官签字但遭到拒绝。公使表示不耐烦，并说让攻打塞尔理由说服全世界。检察院要求再给一个月时间审理该案，但公使只给其24小时时间。
镜头十二：检查官再次前往司机家中，发现其一家人不见踪影，在现场又与一名警务人员发生冲突，他被打倒在地。警卫侮辱他说，要不看在要他签字的份上，肮脏的犹太人！
镜头十三：检查知道了其情人被奥匈帝国人员软禁，前去找费德勒少将，在一楼遇见医生萨德勒，萨德勒告诉其奥匈帝国宣战的消息，检察官告诉他想阻止战争的意图。但医生劝其放手，在交谈中检察官对其产生了怀疑。检察官见到上将，要求其解除对富商和他女儿的软禁，少将以此相要挟来让检察官签名，检察官揭露出奥匈帝国的阴谋——奥地利无法承担仅凭怀疑就出兵的后果。进一步又说出非得让其签名的真实目的。因为一旦有一个犯人在法庭上说出真相费德勒少将将名誉扫地。少将对其挖苦，说他的名誉不会受到损坏，因为它一直是脏的。从一出生开始。并说德国将会取得战争的胜利。最后检查官还是以释放其富商和他女儿为条件，在交给维也纳的审查报告书上签了字。
镜头十四：检察官得知医生的真实身份后，在酒馆质问医生。揭露出医生的阴谋。检察官告知想要找出真相，医生挖苦其真相是人们编造出来的。检察官又进一步提问说，如果皇储未死，战争是否可以阻止。医生说，发动战争的借口有很多。
镜头十五：检察官将其自己写好的报告交给公使试图阻止战争，然而公使对此并不在意，与将军讨论战争的大好形势。检察官沮丧地走在大街上，但很快就切换成奥匈军队集结的场景。
。我认为主要表现了三个方面。1、对战争双方的谴责。几乎所有镜头，都表现了对那些加快战争的行为进行了表现并进行了谴责。最有代表性的是检查官在镜头一对刺杀者科维奇说的，你想毁了我们塞尔维亚！，还有在镜头十三中检察官对奥匈方面阴谋的揭露。
2、对民族歧视与压迫的无声谴。检查官是犹太人，片中镜头四、十二、十三。表现了主人公对自身身份的敏感以及民族狂热者主义者对其侮辱。除了对犹太人的歧视，影片还展示了一战史奥匈帝国与其他民族的关系，如镜头二、四、五、六等，表现现奥匈对塞尔维亚民族的歧视，并且该片还较全面地展现全体塞尔维亚民族中的各阶层的对奥匈帝国的态度及其境遇，比如影片通过镜头六借助富商象征变现一部分塞尔维亚民族精英对奥匈帝国态度转变；通过镜头四、五展现当地非塞尔维亚人驱逐塞尔亚人的运动，普林西普及其同伙是广大群众中的一名代表，代表着愤怒与不满。
3、对和平的追求。镜头九、十三、十四、十五等，通过检查官的和平愿望以及想通过正当的司法程序来阻止战争爆发，这也表达了影片反战和追求和平的主题。
将两部影片进行对比，我们不难看出，两部影片拍摄年代不同，国家不同，表现的内容也不尽相同。因此其所表达的历史认知也就不就相同
影片历史思维比较
两部影片所进行的各自的历史解释之后又有其不同的历史思维风格。
（1）、《萨拉热窝谋杀事件》是较具典型性的南斯拉夫主流影片题材之一——反抗斗争。“（南斯拉夫——笔者注）所有影片的主题都反映了南斯拉失的现在和不久前的过去;叙远反抗斗争的、反映社会主义建设的、表现战前的社会生活及人民日常生活的影片,以民间故事为题材的影片以及兄童片(其中有一部名吟“凯凯茨”的兑童片霄在威尼斯电影节巨获得首缝)交称着出现了。该片延续了像《桥》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》等影片的意义及风格。通过渲染英雄爱国反抗侵略，所以该片也延续了像《桥》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》等影片的意义及风格。所以我们再将该片主题扩大化，就是“南斯拉夫电影事桨的迅速发展,在人民的文化生活和政治生活中是起了很大的作用的。正如南斯拉夫批评家符拉季斯拉夫·里伯尼卡所说的:“在冷静地分析了国产影片以后,完全不应孩否认这样的事实:国产影片在意识传播面,在巩固我国各民族之阴的友谊和团结方面,都有显著的贡献;它帮助了社会主义事业的发展,提高了各族人民的觉悟,并成了宜傅科学和文化知撤的重要媒介。”据笔者观影经验来看这也是当时其他南斯拉夫电影拍摄时普遍遵循的“原理”——为也可以说是为更多地为政治服务，这也是南斯拉夫历史电影所惯用的历史思维。
本部电影的与在对谋杀的讨论中所使用的“革命”与“改良”以及“某某主义”等字眼和最后镜头对萨拉热窝事件的评价为，认为萨拉热窝谋杀事件开启了人类的新纪元。这种历史观点所折射出当时的意识形态，这与比其更早拍摄的电影《桥》有异曲同工之妙“就《桥》那个时代世界范围内的斗争而言，意识形态国家机器运行的最大表征就是对抗，并由于‘同盟国’与‘轴心国’这两大阵营的对垒，以及各国人民或不由自主、或自行自觉的站队，而体现为国与国之间的认同或敌对。译制片在中国播映的七十年代，广大中国人民（虽然和官方的政治立场可能不那么同步）依然立场坚定、爱憎分明。”这种评价也更鲜明地表达其历史思维，强调一战爆发是塞尔维亚的新纪元。
总体上该片体现的是强调对社会主义宣扬和促进人民爱国等加强意识形态方面的历史思维。然而，历史就是这么有趣，在南斯拉夫解体前，该境内的人民将其视为如同第一部影片中所描绘的英雄并为塑造雕像，但是当解体悲剧发生后，人们的态度却来了个度转变，将其雕像捣毁，我认为这是政局的变换，当局为了改变社会集体记忆，也因此转换了历史思维的表现。
（2）、《一战导火索》较上部影片，是对一战的另一种的历史认知。该影片少了些意识形态的色彩，多了些理性的颜色。贯穿全篇的是司法理性与战争狂热之间的对抗。检察官象征着司法理性的符号。剧中，检查官行使其司法原则——“检察官职业道德准则的基本要求是忠诚、公正、清廉、文明。”一直想要使谋杀事件走上正常司法程序上，避免战争的爆发，在他世界里没有战争，没有民族歧视。从某种意义上，检察官也象征了当时海牙国际会议所确立的国际法。而将军、公使等人象征着战争狂热的符号。他们狂热地追求战争，企图将一次谋杀事件即一次普通的“随机事件”扩大化。最后结局失败表明“战争法屡屡成为强权国家予取予求的工具，需要时用来遮羞，不需要时则被抛弃和践踏。”
总体来说，观影之人更多地感受到战争与法律之间的关系。法律能否在战前遏制住战争的爆发，这也是长久以来人们不断思考的政治命题同时这也是影片所呈现出的历史命题。该片体现了一种较为理性、客观以及以小见大的历史思维逻辑。
总结
影视史学通过历史事实的真实性，需要进一步寻求历史本质的真实性，它所表现的人物与场景都是典型化的，而绝不是一种对历史原型的复制。唯其如此，像……这类历史题材的影片才能给以强烈的振奋，揭示它们所含有的历史知识，所体现的历史意念，所传达的历史精神。。两部影片通过各自不同手法的对一件引发世界大战的谋杀事件进行了不同的解释，两部影片历史知识精准，艺术想象部分也很合理。但它们给予了我们一种视觉上对历史的不同认知，就笔者来看，较为青睐第二影片的历史认知。较第一部影片更加强调了法律的重要性，给予世人一种对一战爆发新思考，即法律能否制止战争的爆发。但第一影片在艺术塑造上也是精彩的，正如同部题材的电影《桥》那样，“《桥》的魅力之所以经久不败，就在于它无论从思想性还是从艺术性来论都称得上经典。对今天试图超越《桥》的人们而言，尽管经典的魅力当中已先天地包含了意识形态的勋劳，但要想成为经典，至少还须具备一种与意识形态嬉戏的能力：“手把红旗旗不湿”，出没其间，而不被吞噬或者甩离。”
（由于篇幅有限，引用注释从略。）
主要参考文献
陈新著《历史认知》序言北京大学出版社-12
张广智主著《西方史学史》复旦大学出版社年
〔南斯拉夫〕米雨查·摩斯托维奇《南斯拉夫电影》来源中国知网
刘周秦臻《南斯拉夫电影简况》来源中国知网黄卫《经典的魅力：对前南斯拉夫电影桥意识形态的解读》来源中国知网
常艳《论检查官的职业道德修养：忠诚》中国知网
肖风城《战争法视野上的世界大战》解放军报/年/8月/22日/第版专版第二来源地中国知网
海登·怀特：《书写史学与影视史学》，《美国历史评论》第93期第5期，年，第~页。
赞赏
转载请注明：http://www.huangguangyuy.com/slrwdl/33.html
